No, yo no puedo creerlo, o sea, yo me tomo una taza al día, esa es mi dosis. Mariana, es el tercer café que se va a tomar en la mañana, tercero.

Ah, qué chido. Yo, wow, dije, pues con razón está con esa pila.

Y una de las cosas buenas del café, pero por ejemplo, por cada taza debes de tomar un litro de agua. Ah, sí, ay, qué bueno.

Porque el café deshidrata. Ah, bueno, yo me voy a gustar un poco deshidratada hoy para entrar en mi vestido.

Así que me va a servir, me va a servir. No, a mí me encanta, pero fíjate que haciendo recuento, es que yo toda mi vida he comido demasiado sano.

Pues con razón, güey, ahora sí que los resultados se notan. No, porque por ejemplo, cuando andaba en yelapá, en la nacional de danza me tenía una dieta por las chichis siempre.

¿por las chichis? Ay, sí.

Sí. Y era bien humillante porque cada semana me pesaba.

Ay, a mí. En la fila de dieta.

Mi hermana estudió. En el ballet, en el ballet ruso, güey.

O sea, va a estudiar. Ah, pues ya sabe lo que se siente.

Entonces, no, y bueno, los huesos destrozados. Ahorita está bailando en bucarest.

Ay, qué chingón. No, no, no, es mi orgullo máximo.

Es bailar una profesión, una profesión, una profesional desde los 14 años que estuvo en cerna. Sí, no, o sea, los 14, 15.

En el ballet de kiro. Ah.

Y yo le empañé el ballet de bolshoi summer in nueva york, o sea, y se la querían llevar al bolshoi. No, no, ¿sabes lo que es mi hermanita?

Ay, qué chido, yo la quiero conocer. Ay, sí.

Aquí, justo me vino a visitar ahorita, antes de entrar a la casa. No, hombre, el bailarín es la disciplina de arte más cabrona.

Es la disciplina más, pero aparte te da una enseñanza de vida porque ella es la persona más, de las personas más responsables que yo conozco y tiene 28 años. O sea, es otra cosa.

No, no, no, el ballet es, el ballet es. Es otra cosa.

Yo, yo no quise bailar. Es otra cosa.

Porque aparte nos cansan. No, claro.

Antes de empezar. Antes de empezar, ya tú, ¿quién dejó abierto el refri de par en par?

¿fui yo? Seguramente.

Creo que sí. Seguramente.

Ay, qué bárbaras. No, te lo juro que sí.

Yo le tengo un respeto y una admiración a mi hermana. No, no, no, no, no.

Oye, ¿y por qué salieron dos artistas? ¿qué tienes, papás?

¿cuál? Tres.

¿qué la otra qué es? Su cuate es pianista, pintor, es...

No, no, no, mi tata. ¿pero qué tus papás qué hacen?

Nada con esto. O sea, mi mamá nos metía, que es lo que le estaba contando el otro día, no me acuerdo a quién, que yo fui la niña rara porque mi mamá me metió mucho arte desde niña.

Mi mamá a los siete años, cinco años por ahí, yo veía la traviata, carmen, yo crecí con eso. A mí mi mamá no me dejaba ver televisión.

Así me decía, no, ¿qué quieres hoy? Nosotros ni tele veíamos porque yo estaba medio interna.

Imagínate. Pero ella me ponía el betamax y me decía, ok, la traviata o carmen o esto, y escuchaba.

Y todos los cuadros que había en mi casa yo tenía la explicación perfecta que si era degas, que por qué pintaba bailarinas, de qué esto, que si van gogh, que si monet, que si esto. O sea, yo crecí con eso.

Ah, sí, crecí. Yo a mi hija sí la creí.

¿en serio? Qué maravilla.

Yo crecí porque lo nacional, por ejemplo, para empezar, pues estás con piano. Ah, sí, yo también tomaba piano, también tomaba ballet.

O sea, mi mamá me traía chinga. Entonces, pues nosotros se echó pan, de biusi, todo eso, diario.

No, es que mozart. Mozart, yo crecí con ese, pero lo feo es cuando te dicen, no puedes ser artista, güey.

Cuando yo crecí dije, bueno, quiero ser artista. Me dijeron, ¿cómo?

Y yo, mamá, me diste de, o sea, de chupar, como se dice, de toda mi niñez crecí con arte y ahora no quieres que sea artista. ¿y qué te dijo?

Me dijo, no, es que ¿de qué vas a vivir? No, no sé qué, me obligaron a estudiar business, yo por eso estudié business.

Ah, pero te sirve. No, claro que te sirve, pero en ese momento no lo entiendes, güey.

No, pero aparte sí es una... No, yo...

En la nacional teníamos los lunes de concierto. Ay, guau.

Y entonces llegaban la sinfónica y nos explicaban, esta es la flauta transversal y el concierto de la flauta transversal más importante es, y entonces nos tenían ahí, este, explicándonos todo. Qué chingo.

Y entonces cada lunes era concierto y luego pues teníamos que ir a bellas artes y no nos tocaba bailar, de todas maneras teníamos que ir a las funciones. Ir a ver, por supuesto.

Y después marta graham, toda la compañía, todas las compañías llegaban al salón, concierto, entonces nosotros estábamos ahí adentro de la uniendo. Guau, ay, qué belleza.

Sí, yo sí crecí en los teatros del auditorio, me iba de pinta. Qué me chingan la piel, o sea, es que es otro tipo de niñez.

De educación. No, es otro tipo.

Y a mi hija. Qué rico.

Pues la primera vez que la llevé al teatro tenía ocho meses a ver a maribel martínez. Yo, elisa creció, elisa ya ahorita ya se peinó todo broadway.

Qué padre. Ya la he llevado tres veces.

Claro. Y tenemos una aplicación de national theater de londres.

Bueno, pues mi mamá vive en londres, entonces dime tú. Llego a londres y les digo, vamos a ir a ver este show y esta cosa, y abrieron este museo, una nueva exposición, no sé qué.

Entonces yo... Yo me voy un día contigo.

Vente, no sabes. Yo iba a londres un solo día.

No.